为了在汗青上最严重的干旱中保存下来，一个农人家庭迫使他们最小的弟弟走上犯法和扑灭的道路。被变节，被抛弃在一个目生的地盘上，他必需保存，忍耐和追求他应得的报复。

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所以，都俊始终处于临界弱智状况（近似阿甘），这就让手艺性（量化）的现代评判系统堕入了为难中，全片的伦理诉求才能得以睁开若是都俊是一个纯洁的弱智，那就无所谓本相的题目了，反正他不知道本身在做甚么；若是都俊是一个智商达标的人，那他就是恶人，母亲（和不雅众们）用不着心理煎熬。

整部片子最致命的题目﹐就是摆出一个特务悬疑年夜片的架式的同时﹐戏中人却以文艺如《浊世佳人》或《倾城之恋》的脸色动作演绎﹐所以始终没法让不雅众进戏。

《我11》和《青红》都表示了主人公对从贵州返回上海的巴望与焦炙，影评都显现了阿谁物资匮乏年月的精力创伤，两部影片都以枪殊死刑犯的枪声作结。...